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陳之昌

白露，是二十四節(jié)氣中最含清潤(rùn)詩(shī)意的節(jié)氣，像仲秋清晨凝成的一滴露，裹著草木香，帶著歲月的溫涼，悄悄落進(jìn)古詩(shī)詞的字里行間，為我們暈染出一幅幅秋意漸濃、情思綿長(zhǎng)的畫卷。

“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)》里的這句詩(shī)，是白露最早的詩(shī)意注腳。深秋的蘆葦蕩泛著青蒼，晶瑩的白露凝結(jié)成薄霜，心上人在水的那一端，看得見卻觸不及。這抹白霜成了千百年來(lái)相思的象征，讓白露自帶一層朦朧的悵惘，讀來(lái)總讓人想起秋日晨霧里，那份欲言又止的溫柔牽掛。

并非所有白露詩(shī)詞都浸著悵然，也有藏在日常里的清寧。“白露團(tuán)甘子，清晨散馬蹄。圃開連石樹，船渡入江溪。”杜甫的《白露》，就勾勒出一幅安逸的秋晨圖景。清晨的白露裹著甘甜的果子，馬蹄踏過(guò)露水，痕跡很快消散在晨光里；園子里的樹與山石相連，小船悠悠渡入江溪，沒(méi)有濃烈的情緒，只有秋日常有的清幽與閑適，仿佛能讓人看見詩(shī)人漫步晨露間，鼻尖縈繞著草木與果實(shí)清香的模樣。

白露時(shí)節(jié)的自然景致，在詩(shī)中更是靈動(dòng)鮮活。“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”李白的《玉階怨》，把白露的清寒與月色的皎潔揉在一起。玉砌的臺(tái)階上凝結(jié)著白露，夜色漸深，寒氣浸透羅襪，詩(shī)人卻仍立在階前，直到放下水晶簾，還在望著窗外的秋月。露的涼、月的明，配上詩(shī)人的悵然，讓秋夜的寂靜多了幾分細(xì)膩的情思，連空氣里都似飄著淡淡的愁緒。

而元稹的《詠廿四氣詩(shī)·白露八月節(jié)》，則把白露的物候?qū)懙镁唧w可感：“露沾蔬草白，天氣轉(zhuǎn)青高。葉下和秋吹，驚看兩鬢毛。”露水沾在蔬菜野草上，泛著白色的光，天空變得愈發(fā)高遠(yuǎn)清朗；樹葉伴著秋風(fēng)飄落，詩(shī)人忽然驚覺(jué)自己雙鬢已生出白發(fā)。詩(shī)里沒(méi)有刻意的抒情，只借白露時(shí)節(jié)的尋常景致，道出時(shí)光流逝的感慨，平實(shí)卻動(dòng)人，像秋日里一陣微涼的風(fēng)，輕輕拂過(guò)人心。

古詩(shī)詞里的白露，也常藏著深沉的鄉(xiāng)愁。“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。”杜甫的《月夜憶舍弟》，把白露與思鄉(xiāng)之情緊緊系在一起。戍邊的鼓聲阻斷了行人，秋夜里大雁的鳴叫聲格外凄清，從今夜起白露凝結(jié)，可在詩(shī)人心中，還是故鄉(xiāng)的月亮最明亮。白露成了觸發(fā)鄉(xiāng)愁的引子，那抹清寒里，藏著對(duì)親人的牽掛、對(duì)故鄉(xiāng)的思念，讀來(lái)讓人鼻尖發(fā)酸。

古詩(shī)詞里的白露，是仲秋的信使，是古人情感的寄托。它既有“白露為霜”的悵惘，也有“清晨散馬蹄”的閑適；既有“玉階生白露”的清寒，也有“月是故鄉(xiāng)明”的深情。透過(guò)這些詩(shī)句，我們能觸摸到白露時(shí)節(jié)的清潤(rùn)秋意，更能讀懂古人對(duì)自然的感知、對(duì)生活的熱愛(ài)。當(dāng)我們?cè)谇锶涨宄坑鲆姴萑~上的白露時(shí)，再吟起這些詩(shī)，便像與千年前的詩(shī)人共享了同一份秋光，讓這份節(jié)氣的詩(shī)意，在時(shí)光里永遠(yuǎn)鮮活。